Voir sur AppleTV
Alors, Voir sur AppleTV conclu la semaine dernière. Écrit par Steven Chevalier (Peaky Blinders, Dirty Pretty Things, Locke), c’est l’une de mes séries préférées ces dernières années.
Bien qu’impopulaire auprès des critiques, le spectacle a été un grand succès auprès du public. Cela signifie que je crois Voir a beaucoup à nous apprendre en tant qu’écrivains. Voici huit rappels puissants de l’émission que j’ai choisie… Prêt ? Allons-y!
1) Vieille histoire, nouveau récit
Les mondes post-apocalyptiques se déroulant dans le futur ne sont pas nouveaux. Au cours des dix dernières années, ils ont été exceptionnellement populaires. Nous avons vu de tels mondes narratifs dystopiques dans Les jeux de la faim jusqu’à Mad Max Fury Route (et bien d’autres entre les deux).
Dans la plupart de ces histoires, l’humanité a été forcée aux confins de l’existence. Les gens vivent dans une pénurie extrême, créée par la dureté de leur environnement ou de leur gouvernement (souvent les deux). Face aux événements mondiaux réels de la dernière décennie, il n’est pas difficile de voir l’attrait de telles histoires.
Voir sur AppleTV nous demande de considérer un monde d’environ cinq cents ans dans le futur où les humains sont tous aveugles. La société est féodale et pleine de périls, mais ne pas car tout le monde est handicapé. Les humains se sont adaptés à un tel degré que quiconque n’est PAS aveugle est considéré comme un hérétique. Cela signifie que lorsque les jumeaux voyants Haniwa et Kofun sont nés, ils sont chassés comme des sorciers et risquent d’être brûlés sur le bûcher.
RAPPEL 1:
L’originalité est surestimée. Au lieu de cela, pensez aux histoires qui sont populaires, puis donnez-leur une tournure comme ici dans Voir. C’est ainsi que les écrivains parviennent ‘le même… mais différent.’ SUITE: Kicking Arcs – Maîtriser les archétypes de l’histoire avec des personnages convaincants que le public moderne adore
2) La construction du monde est primordiale
L’exposition fait référence aux informations de base nécessaires pour comprendre l’histoire. Une partie de cette exposition est la construction du monde, c’est-à-dire COMMENT fonctionne le monde de l’histoire.
La construction du monde est exceptionnellement importante dans les séries fantastiques comme Voir. Dans cette histoire, tout le monde dans le monde de l’histoire a des talents particuliers, qui se décomposent en gros de quatre manières…
- Un Ayurha est quelqu’un avec un talent pour l’ouïe, ainsi qu’une capacité extrasensorielle à entendre les mensonges.
- UN Scentier est quelqu’un qui peut sentir exceptionnellement bien.
- UN Présage est une personne qui a un lien empathique et émotionnel avec les gens et le monde spirituel.
- UN Ombre est quelqu’un – généralement une femme – qui peut si bien masquer sa présence qu’il est capable d’écouter les gens sans qu’ils se rendent compte qu’ils étaient déjà là.
Dans le pilote de Voir, la tribu Alkenny fait face à l’attaque des chasseurs de sorcières de la reine Kane, dirigés par le redoutable Tamacti Jun (Christian Camargo). Notre protagoniste Baba Voss (Jason Momoa) doit mener la tribu à la victoire pour sauver ses jumeaux voyants, nés ce jour-là.
Au cours de la lutte contre les chasseurs de sorcières, Baba Voss fait appel à ses Ayhuras, Scentiers et PreSages pour l’aider dans sa tactique. C’est un excellent moyen de montrer au public comment fonctionne le monde de l’histoire, sans que ce soit “sur le nez” (c’est-à-dire trop évident). Après tout, un redoutable général comme Baba Voss aura besoin de tous les talents à sa disposition lors d’une bataille.
En revanche, les ombres sont ne pas nécessaire au cours de cette bataille particulière, donc cette exposition importante est présentée aux téléspectateurs plus tard QUAND elle est demandée.
RAPPEL #2 :
N’oubliez pas de dire à votre public cible comment fonctionne le monde de l’histoire… puis respectez-le. Aussi, ne chargez pas tout « à l’avance » si vous n’y êtes pas obligé.
3) Renverser nos attentes “habituelles”
Dans un monde narratif dans lequel presque tous les personnages sont aveugles, les téléspectateurs pourraient considérer le fait d’être voyant comme un avantage considérable.
Le contraire est vrai dans Voir. Non seulement les personnes voyantes sont chassées comme sorcières, mais elles sont également exploitées. Des antagonistes tels que la reine “ démon ” Sibeth Kane utilisent le fils voyant de Baba Voss, Kofun, comme jeu de pouvoir pour éviter son exécution.
De plus, le frère séparé de Baba Voss, Edo Voss ( Dave Bautista ), veut créer une armée de soldats voyants pour lui donner l’avantage sur le champ de bataille. Tormada ( David Hewlett ), scientifique de type Joseph Mengeles , force des enfants voyants à construire des bombes pour lui.
En d’autres termes, être aperçu dans le monde de Voir est presque toujours un problème … PAS une solution.
RAPPEL #3 :
Réfléchissez à ce que le public pourrait supposer… puis transformez-le en quelque chose qui est exactement le contraire.
4) Défier les tropes capacitistes
Notre propre société réelle est basée sur la vision, donc n’en avoir aucune est un désavantage considérable. La plupart des choses quotidiennes que les voyants tiennent pour acquises rendent souvent la vie beaucoup plus difficile pour les aveugles.
Cela conduit à diverses hypothèses capacitistes de la part des personnes voyantes, qui à leur tour alimentent des tropes particuliers dans la narration. À titre d’exemple évident, les personnes voyantes peuvent supposer que les personnes aveugles ne peuvent pas se battre efficacement. Ils peuvent même croire que les aveugles sont impuissants.
Voir brise cette fausse hypothèse au grand jour. Presque tous les personnages doivent se battre d’une manière ou d’une autre, soit en tant que soldats, soit pour survivre. Loin d’être un problème, leur cécité les rend des guerriers encore plus féroces et meilleurs.
Cela signifie que Kofun est désavantagé PARCE QU’il est voyant. Son père Baba lui conseille de “penser comme un aveugle” pour mieux réussir au combat. Kofun apprend du crapaud witchfinder, qui lui fait faire des exercices d’épée les yeux bandés.
En revanche, la sœur jumelle de Kofun, Haniwa, compte sur sa vue en tant qu’archer… mais elle doit rester en retrait car sinon elle sera facilement tuée. Baba comprend qu’Haniwa ne veut pas considérer sa vue comme autre chose qu’un cadeau. C’est pourquoi il lui rappelle que sa vue n’est qu’un accident de naissance et qu’elle n’est pas « spéciale ». Cet élément de l’histoire rappelle au public à la maison que nous ne sommes pas non plus “spéciaux”.
RAPPEL #4 :
Lorsque nous ne sommes pas habitués à voir les personnages d’une certaine manière, il peut être payant d’avoir un personnage comme “la voix du public”.
5) Le dialogue doit refléter la réalité des personnages
Dans Voir, la plupart des personnages sont généralement très articulés. Cela signifie qu’ils parlent très fréquemment de sujets tels que leurs émotions, leurs motivations et leurs objectifs. La série « enfreint les règles » en ce qui concerne l’adage de scénarisation, « montrez-le, ne le dites pas ».
Même ainsi, cela a du sens. Dans un monde basé sur la vision, nous nous appuyons sur le langage corporel et les indices non verbaux, ce qui signifie que le dialogue n’est pas aussi important pour faire passer nos messages les uns aux autres. En revanche, dans un monde où la plupart des gens sont aveugles, les humains auraient besoin de s’adapter… et la façon la plus évidente de le faire est d’être plus loquace.
Cependant, il est important de se rappeler Voir Est-ce que ne pas permettre à ses personnages de dire ce qu’ils veulent 100% du temps. Le dialogue doit encore faire avancer l’histoire et révéler le personnage. La série n’est pas non plus très statique, avec des personnages qui se tiennent simplement là pour parler tout le temps non plus. Comme toujours, la grande caractérisation concerne toujours le COMPORTEMENT.
RAPPEL #5 :
Réfléchissez à la façon dont le monde dans lequel vos personnages vivent influence la FAÇON dont ils se parlent.
6) Arcs de rachat
Dans Voir, de nombreux personnages sont sur un arc de rédemption. Cela est particulièrement évident dans le chef de file de la série, Baba Voss, qui a rejeté son passé d’esclavagiste. Forcé d’abandonner son peuple, il s’enfuit dans les montagnes. Là, il a rencontré la tribu Alkenny et est devenu leur chef. En tant que guerrier redoutable, il leur a donné sa protection… et en tant que tribu, ils lui ont donné son humanité en tant que mari et père.
Parmi les autres personnages des arcs de rédemption, citons l’antagoniste s1, Witchfinder General Tamacti Jun. Il est confronté à une vérité désagréable sur sa vie et sa carrière lorsqu’il est doublé. Pris entre la confrontation avec ce qu’il a fait et la mort, il choisit la vie.
D’autres personnages sont confrontés au même choix. Cependant, ceux qui n’essaieront pas de se racheter en Voir sont destinés à être détruits par leurs propres mensonges, leur arrogance et leur colère.
RAPPEL #6 :
Le public aime voir des personnages qui rejettent leur passé sombre pour devenir de meilleures personnes… et également, ils aiment voir la défaite de ceux qui refuser qui appellent à la rédemption.
7) Des femmes complexes, pas des “personnages féminins forts” en 2D
Il est difficile de croire qu’il y a quelques années à peine, les personnages féminins étaient si marginalisés. Dans Voir – comme tant d’émissions et de films de la nouvelle ère – les personnages féminins complexes sont partout.
Ils peuvent être des «démons» comme Queen Kane, idéalistes comme Haniwa, en conflit comme Maghra, kick-ass comme Wren et Charlotte, ou omniscients comme Paris. Mais mieux encore, ils ne se réduisent pas à ces seuls éléments. Ils sont multiformes.
RAPPEL #7 :
Les pistes féminines complexes ne sont pas négociables dans les années 2020… et elles sont TOUJOURS plus d’une chose.
8) L’authenticité est primordiale
L’authenticité est le maître mot des années 2020. C’est ce que le public demande, ce qui signifie que l’expertise de ceux qui ont une expérience vécue est un MUST lors de l’écriture d’une histoire comme Voir.
Cela signifiait que Voir utilisé un consultant aveugle, ainsi que des acteurs aveugles. Leur expérience vécue a rendu le spectacle tellement plus authentique, mais aussi beaucoup plus INTÉRESSANT. Cela a à son tour alimenté la caractérisation et l’intrigue.
Par exemple, la reine Sibeth Kane (Sylvia Hoeks) arrive dans une maison inconnue à Pennsa, lorsqu’elle est forcée de fuir son ancienne maison de Kanzua. En entrant dans la maison somptueuse, elle chante une note aiguë et dit ‘Oh, quelle belle maison.’
Le chant de la note aiguë m’a immédiatement dit que Sibeth jugeait la taille de la pièce via son écho. Étant une personne voyante, il ne me serait JAMAIS venu à l’esprit d’écrire ceci. C’est un excellent exemple de la façon dont y compris les personnes ayant une expérience vécue fait toute la différence.
De plus, cela alimente le personnage et l’intrigue. Sibeth aurait considérez immédiatement une pièce plus grande plus belle; c’est une femme gourmande, exigeante et pétulante qui veut tout à sa façon. Effectivement, quelques instants plus tard, elle «soulage» le seigneur occupant de sa maison et la prend pour elle.
RAPPEL #8 :
Même avec la plus grande imagination du monde, un écrivain bénéficie toujours d’un lecteur sensible avec une expérience vécue.
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Voyagez dans le monde des structures archétypales de l’histoire qui ne sont PAS le voyage du héros pour que vous puissiez libérer vos MEILLEURES idées. Vous aurez entendu parler du Voyage du Héros – il est PARTOUT. En fait, tant d’histoires suivent cet archétype d’intrigue que de nombreux auteurs pensent que c’est le seul ! Mais ce n’est pas le cas… il y a beaucoup, beaucoup plus de conteurs qui peuvent utiliser pour s’assurer que leur écriture est fraîche, authentique et pertinente pour le public.
Se déroulant sur Zoom le 12 novembre 2022, en collaboration avec LondonSWF365. RÉSERVEZ VOTRE BILLET ICI ou cliquez sur l’une des photos de cet article. On se voit là-bas?
